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2016年，韩国丧尸片《釜山行》上映后爆火，让导演延尚昊倍感意外，续作自此提上了日程。7月15日，暌违四年，《釜山行2：半岛》（以下简称《釜2》）终于在大年夜银幕上与大年夜家晤面。《釜2》与第一部片子里的人物并无关联，只是挪用韩国丧尸肆虐的背景，且将光阴向后推移：韩国人因丧尸背井离乡，多年之后一名前韩国军人为了生活回到渺无人烟的韩国城市，在这片文明废墟长进行的一系列刺激冒险。

片子《釜山行2：半岛》海报

《釜2》没有劳绩预想中的好评如潮。第一部中令不雅众印象深刻的男主因感染丧尸病毒而就义，成了不雅众心中的“意难平”，然而《釜2》的新男主并未展现出足够的魅力从新征服不雅众。长达2个小时的片子，给人一种加速放映的光阴错觉。影片停止后，人物的神色动作在脑海中也变得隐隐暗淡。

这不能不算是一部片子作品的重大年夜遗憾，比拟于翰墨、音乐等艺术的抽象性，片子的影像技巧蕴含着详细而微的真实底色。当各路人马搜集在丧尸横行的韩国城市，《釜2》便间不容歇地营构起种种高潮。这此中最为出彩地就是两段飙车戏，一场是重回韩国，一场是脱离韩国。虽然可能会显得苛责，但一进一出的两场戏构成了对《釜2》核心故事的闭环。这两场重头戏应用了大年夜同小异的叙事场景，无疑会在艺术效果上孕育发生审美的重复，也反应出片子创作力的不够。不雅众们不禁怀念起第一部的跌荡放诞起伏，男主一行人在开往釜山的列车上，降服各种艰苦，与丧尸群、反派势力、通俗群众等各方角力，在逼仄的列车空间里开释出一个广阔的抗衡天下。

《釜2》没有承袭这样的叙事张力，虽然导演想要出现末日下的人道图景，弑杀无情的黄团长、凶险鄙俚的队长，还有刚强连合的母女一家人，这三者的关系有着模糊的管制意味。男主作为外来势力，将搅动这看似稳定的三方关系网，将故事推向终极的决斗。但《釜2》实际出现的叙事镜头却将这一妄图彻底打断了。影片全程充斥的是快节奏的斗殴抗衡片段，犹如探戈演出，只有肆意的旷达，抛却了中心宁静舒缓的端庄时候。艺术是要有控制的，当把高潮戏份视为镜头说话的聚焦点，而轻忽了低缓氛围下的细腻表达，那么作品无疑会变得掉衡。

可以将杜琪峰导演的《枪火》与《釜2》作个比较。《枪火》只有84分钟，时长远少于《釜2》，时长缩短的同时，杜导却并未让枪战戏盘踞绝大年夜比例，而是竭尽全力地铺垫着枪战前后保镖们的情意关系，一张一弛，使得叙事节奏律动起来。《釜2》把丧尸末日下的人道幽微视作想当然，逼迫不雅众去吸收，而没有调动镜头与故事，去层层向导出镜头出现的样貌。片子中每个苟且在丧尸要挟下的人物，集结在活着的欲望大年夜旗下，但如何活？为何活？这些人物隐秘的襟曲却消掉不见。第一部中对女儿的爱，对妻子的爱，永其余不舍与毅然……这些拨动不雅众心弦的“人的乐章”，被驰骋的引擎声和丧尸的撞击声所掩饰笼罩。

没有经由过程人物细腻的感情来毗连种种高潮场景的转换，镜头沦为了暴力抗衡的宣泄口，究其泉源，丧尸只是元素，艺术神庙供奉的“人”才是根本之义，犹如神启般的乐符去点亮片子作品的整部乐章。