消失在音乐舞台中的喇叭 | Estelon爱思特浓X Diam

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消失在音乐舞台中的喇叭 | Estelon爱思特浓X Diam https://www./ruanjian/xitong/1178.html
  • 软件大小:1.08MB
  • 更新时间:2020-08-112011-03-04 10:35
  • 软件语言:简体中文
  • 软件授权:免费软件
  • 软件厂商:威盘网
  • 软件类别:其它工具
软件官网:官方网站
应用平台:Win2K,WinXP,Win2003,Vista,Win7
软件评分:8.9
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基本简介

谈谈陶瓷单元的利弊

以前我评测过陶瓷单元的喇叭。在中小音量或小声吹奏时,它们老是很神器地能再现出细腻的细节,奉告您正在吹奏的乐器、若何吹奏、吹奏所处的大年夜厅或场所(包括音乐家坐的位置),以及录音质量的短长。换而言之,陶瓷单元的闪光点便是:在中小音量,得到犹如静电一样平常的正确阐发力。假如您习气于在雷鸣般响亮的声压下听大年夜排场的古典音乐、爵士乐或者摇滚乐,这大概无足轻重。但,请信托我,没有若干喇叭能在不丧掉吹奏细节的环境下,以精确的要领体现出真实的柔和。险些所有的非陶瓷单元和所有的平板都必须前进一两档音量才能有相同的透明度、分辨率和拟真度,当然也要前进音量才能将柔和的段落更清晰,实际上极弱音变成了弱音,柔和处的动态则被压缩了(使得重音段落也比本应该的更响)。

在中小音量,陶瓷喇叭还有别的一个紧张的特征。极此中性和线性。仍然和一些(并非整个)静电单元一样,不会给乐器和吹奏空间添加显着的“色彩”,不会像其他锥盆喇叭。因而听起来声场不“黑”(我从来没明白为何在这类语境顶用这个词汇当做褒义词,“灰”和“白”也是。不过,稍后我将会回偏激来说说。)在中小音量播放下,陶瓷可以达到无色或玻璃/空气般的透明度。

现在的问题是:吹奏音乐不仅仅只是从弱音到中音,也不应只在小音量播放。把音量调到足够大年夜(比如匀称85-90dB的音量),陶瓷喇叭的优点就不那么显着了。它们的中性,我才表扬过的,会变得消瘦和豁亮,使乐器掉去了自然的重量感、气力感和色调。彷佛会有古早的振铃声(跟着振膜徐徐受到应力达莅临界点进而孕育发生可闻的掉真和动态压缩),部分缘故原由是由于陶瓷盆短缺夹有不合的夹层材料(如碳纤维和Rohacell)的振膜的自阻尼特点,只管其在事情频响内是活塞运动的典范。切实着实,据我所知,这种振铃效应是Accuton(险些所有的陶瓷盆制造厂家)开始在其单元上激光开孔的缘故原由,让一些回波得以发散掉落,削减事情频响外(及范围内)的振铃声、掉真和大年夜型振膜的偏移压缩。

Estelon若何制造陶瓷单元喇叭

然则,假如我奉告您,就在近来,我听到一对陶瓷喇叭能够办理或者说大年夜大年夜改良大年夜音量/大年夜排场大年夜动态的问题?而仅仅几年前,这照样听陶瓷喇叭弗成避免、割席不去的问题。

好吧,让我们来看看Estelon爱思特浓的X Diamond——这是一款富丽的、四英尺半高、三路、长得像是沙漏、陶瓷单元、技巧和制造源自于爱沙尼亚塔林的座地式喇叭。

老实说,在碰到Estelon爱思特浓X Diamond之前,我想到爱沙尼亚塔林,第一个浮出脑海的并不是天下级的喇叭,而是一片空缺。然则,惊喜啊,惊喜啊!事实证实,出色的音响技巧并不局限于英国、西欧、环宁靖洋地区或者美国东岸。塔林的工程师Alfred Vassikov是X Diamond的设计者,也是Estelon爱思特浓背后的引路人。他受过优越的教导(与Vladimir Lamm以及其他闻名的发热友移夷易近卒业于同一所大年夜学)、屡获殊荣、极为卖力地尽其所能创造高保真产品。他理智而富有履历,有极高的艺术鉴赏能力。您可以把他想象成爱沙尼亚的Alon Woff(Magico开创人,同样也是移夷易近)。

Vassikov若何办理陶瓷难题是一个有趣的故事。首先,在他看来,箱体与单元“一路玩”是一件糟糕的工作,分频点的小瑕疵会被放大年夜(比如中音和高音之间7dB的衰减)、带外振铃(比如这些同型的单元就像是15kHz的超高频大年夜本钟)。Vassikov花了5年光阴开拓他的办理规划:砥砺精致的准沙漏形箱体,使得喇叭内外面都不平行;为高音单元供给了一个弧形前障板(位于喇叭中心,沙漏的“腰部”),得以在聆听位置实现零相位掉真;中音单元(位于高音扬声器上方)和低音单元(位于下方)所处的箱体半径徐徐放大年夜,以供给每个单元都有相同的抱负散射、听音位上的相位相应平均。

为了让这个颠末精心设计、繁杂的“盒子”能完成结合刚度、质量和阻尼,Vassilkov考试测验了许多材料,终极将基于大年夜理石粉末和丙烯酸的合成浆液倒入一个(异常昂贵的)磨具中,锻造出如雕刻般的喇叭外壳(内部有大年夜量的加强筋以打坏共振接点和驻波),待其稳定后,在腹内手工涂上防潮涂层,而外外面上漆。腹内,具有非平行侧壁的自力碳纤维约束层腔室为中、高音单元供给了抱负的事情情况。

说到单元,Vassikov完全知道陶瓷盆的“毛病”,但依旧信托瑕不掩瑜(至少在最新版中,Accuton已经大年夜大年夜改进了陶瓷盆和磁钢),由于在其事情频响内的高线性。只用最新最好的Accuton单元——精挑细选和正确配对(Vassikov测试了数百个单元才能挑出极少数满意他的公差和标准的单元),放入颠末科学设计的箱体中,不会“一路歌唱”或者有相位、散射、衍射等方面的问题,包管运动元件的透风以确保“无共振”相应,以及应用电气机能上优雅简洁的二阶分频(将Teflon混杂电容和空心电感封装在自力的碳纤维阻尼约束层腔室内),试图打消陶瓷的振铃/压缩动态的问题。他所取得的成就及其高度,在后文中的一两段中将会被说起。

Vassikov还做了另一桩大年夜胆的工作。只管他的11寸三明治低音单元和7寸中低音单元应用的是“老例”(当然是精挑细选过的)陶瓷盆,但他还用了1.2寸凹盆钻石高音单元来认真高频。因为其毋庸置疑的技巧上风,曩昔我都感觉钻石高音太过突兀。切实着实,其本身是令人难以置信的换能器,有出色的分辨率、频宽和低掉真。讨人厌的是,不停以来我听到的都是它们“自力”的声音,在整体的声音里是突兀的,可以被零丁分隔出来。无论是钻石、铝带照样铍,把单元作为一个自力的部分来聆听,这违反了我HiFi的第一原则,即喇叭(或者任何重播器材)的重要使命是作为一个隐形的声源,而钻石单元并没有做到。

毫无例外,低音单元位于有反射孔的箱体内,也便是说X Diamond有低音反射孔。虽然我听我自己的反射孔式喇叭彷佛没有平日的反射孔波峰问题(随后是在50Hz或相近以24dB/度滚降),但平日我更爱好设计合理的密闭箱,由于低频线性下潜更深,而且我同样听不到单元与箱体连接处的声音。

只管Alfred Vassikov将他的光阴、精力和智慧才智都付诸于他惊世骇俗的高科技箱体,他还异常龟毛地把光阴花费在单元的选择、安装和避震;他在欧洲得到了许多工程类奖项;在海内国外的诸多展会上都给了我异常正面的听感。但此次在家聆听X Diamond我并不抱多高的期望。只管Vassikov满腹艺术、科学,但我意料那些陶瓷单元仍然会有振铃声、会压缩动态,低音会轰头,钻石高音会撕扯剩下的部分。不过正如我已经暗示过的,此次我大年夜错特错。

拥有征象级体现的Estelon X Diamond

刀切斧砍地说:Estelon爱思特浓X Diamond是我在家里听过相位最连贯完美的全锥盆喇叭了。除Maggie或诸如Radiho C1.1之类的书架箱外,我极少能听到如斯完美的(前者是线声源喇叭,或者是两路喇叭)。我听到的是,X Diamond并没有如我预期,反而从低频(下潜还异常深,达到20-30Hz的地步,而且极为清晰、牢固和干净)开始到极高频(这里绝对没有任何突兀)无缝毗连。这是我听到的第一对锥盆喇叭,不仅作为声源完全消掉,而且将场景全部改变成了录音当时的房间或场所。与Maggie或MBL一样,Estelon爱思特浓只是将您听音室从新装潢并隐身此中。空间得以扩展,比如听Ian和Sylvia的经典的立体声录音《Four Strong Winds》(《Vanguard》)、录音巨大年夜的大年夜提琴家Siegfried Palm吹奏Penderecki诡异的大年夜提琴协奏曲的单声道唱片《Muza》。然则无论舞台是宽亦或是窄、是浅照样深、是矮是高,X Diamond都没有从箱体或是单元中将自身(或其他什么器械)投射出来。X Diamond在那里,又不在那里。

我以前也曾说过这种“消掉的演出”,比如Magico Q5。但正如我们的Pearson老师所云,在听到更好的声音之前,您不知道会有更好的声音。在“消掉的演出”这件工作上,作为一个物理上的大年夜家伙,Estelon爱思特浓X Diamond为大年夜型多路全锥盆喇叭设定了新的标准。

何来此说?为了回答这个问题,让我回答之前所说的关于“X Diamond没有从箱体或是单元中将自身(或其他什么器械)投射出来”的内容。应用大年夜型多路锥盆喇叭,即就是很棒的喇叭,您有时也会感觉某个特定的音符或者是音高“来自”于某个单元(尤其是高音),或是箱体(尤其是低音)。Audio Research公司的Warren Gehl称之为“光圈效应aperture effect”。这是点声源换能器和箱体的毛病。我不知道我是否能解释清楚(我肯定不能从科学上解释清楚),然则假如仔谛听,这种工作必然能听到。在现实生活中,乐器确凿是一个点声源,会从该“点”以360度球形扩散出去。对付立体声系统,极低频或多或少以球形扩散,但较高的频率则不是。其行径不像是“发出脉冲的球”,而像是半球形或者准半球形扩散。盖因其是“类射线”,无意偶尔候频率或相位相应中的不规律性,或是衍射、散射、反射的影响,或者是掉真,都可以让您追溯到泉源——即空间中最初发散出来的那个“点”(单元或是箱体)。

我不仅仅是在讨论诸如僵硬的低音或者逆耳的高音这类严重的持续掉真。我在说(或试图)的是单元或者箱体以时隐时现的奥妙要领凸显自身。每当您的耳朵循着一个或一组音符回到喇叭身上时,无论这一刻多么短暂,都破坏了(音像)是“不必要寄托其他器械自力存在”的错觉。这种错觉孕育发生在一个与您听音室完全不合的空间之中。假如(破坏错觉)这种工作经常发生,您就会对音乐认为枯燥乏味(或者说那便是我)。

是否是由于其高度工程化、雕塑般、非常“隐形”的箱体(箱体形状是我在碰到X Diamond之前未曾斟酌却至关紧张的问题,我再也不会犯这个差错了),兼具高度中性及非常线性、超级顺滑的单元,或者(箱体与单元)两者皆有,以是X Diamond不会破坏那个将您的房间变成不合光阴不合空间的邪术。这是令人赞叹的工程技巧豪举,HiFi至臻完美。

假如X Diamond没有出众的细节分辨率、极好的低频(我听过的无源喇叭中下潜最深、最线性、最透明、最清晰的)和极佳的动态,那它就不会如斯鹤立鸡群。

优秀前段下至真至美

显而易见,所有的优点加总起来便是一个异常逼真的体现。当然,条件是前端必须是一流的。借助出色的功放,比如Constellation Performanc、Soulution 500或Technical Brain Zero EX系列的前后级和唱放,或者是ARC的Reference 5SE前级、Reference 250单声道后级和Ref Phono 2SE唱放,您可以听到在其他喇叭上听不到或者听不清的器械。当然,类似的语句我已经就几十件产品写了几十次了,由于,每一次都在揭示出新的信息时,也揭示了其自身特殊的动态折衷波特点。但此次,信息并非要去分外强调。事实上,它是如斯奥妙和有趣,以致有点让人吃惊。想想丹麦从新发行的Lou Reed的Rock'n'Roll Animal [RCA]。这是1973年12月在纽约霍华德·斯坦因音乐学院现场录制的,正处Reed的壮盛时期(险些一触摸专辑封面就会认为愉快)。令人惊疑的是,Reed听起来不仅仅是70年代平常的Reed,也是一个年轻的Lou Reed,一个30岁的Lou Reed。一套系统听起来比其他系统更为年轻,这真是神奇——听到这对喇叭用某种要领捕获了他嗓音中更多的男孩子气、更为轻佻、愤世嫉俗以及更真实的感情投入(大概是由于乐队如斯优秀、不雅众如斯投入)。

假如这对喇叭没有那么大年夜的动态范围,那么您听到的那个年轻状态最好的Reed的形象就不会那么真实。如斯之逼真,与以前许许多多的陶瓷单元喇叭不合,它没有显着的动态压缩。当Reed大年夜喊:“No, no, no, oh, Lady Day!”时,汗毛栗栗,他的声音在混响中迸发,而喇叭却没有掉控、没有隐隐、没有虚浮,也没有突破您身处斯坦因音乐学院作为不雅众之一的幻觉。虽然我不确定X Diamond在大年夜动态的时刻会不会脚软,但在《Take Me to the River》开始时Tina的低音吉他即兴吹奏,或Byrne近乎歇斯底里到绝妙的演唱“Hold me, tease me, love me, squeeze me/'Till I can, 'till I can, I can't tell”时,与Magico Q5所体现的要领甚为相似。Estelon爱思特浓和Q5一样,纵然濒临极限也能给予您确凿的节制力和踏实。

我不想给人留下X Diamond只是善于解析、“忠厚于泉源”的喇叭,只管切实着实如斯。(假如你想比曩昔更清晰地比较出前真个差异,请考试测验应用X Diamond。)在适当的前端下,其声音也极为漂亮。去听听John Ogdon吹奏肖斯塔科维奇的钢琴协奏曲吧,小号、管弦(Argo)在X Diamond的重现下,声场中充溢机灵完美的身手和美感,与您房间中的截然不合(全部房间的墙壁险些被打消),宛若置身于现场(例如1973年在霍华德·斯特恩学院或1983年录制《Stop Making Sense》的Pantages Theater)。

假如存在一种可能,即被传送到一个现实的地方得到真实的演出,这不是对付我们的喜欢最大年夜的诱惑,还能是什么?天经地义,Estelon爱思特浓X Diamond得到了我最高最诚挚的保举!

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